Ferdinand Bol, zelltari i talentuar në punëtorinë e Rembrandt van Rijn, piktori që jetoi dhe vdiq i pasur

Ferdinand Bol u pagëzua në Dordrecht më 24 qershor 1616. Prindërit e tij ishin kirurgu Balthasar Bol (v. 1641) dhe Tanneke Fernandes. Nuk e dimë se nga kush i mori Bol mësimet e para në pikturë në qytetin e tij të lindjes. Një kandidat logjik është Jacob Gerritsz Cuyp (1594–1652), piktori më i vlerësuar dhe më i talentuar i Dordrecht-it. Supozimi i mbajtur prej kohësh se Bol gjithashtu duhet të ketë studiuar për një kohë nën një mjeshtër të Utrechtit rrjedh kryesisht nga një lexim i gabuar i nënshkrimit në një Vertumnus “si Bloemaert” rreth vitit 1635, i cili deri vonë konsiderohej si piktura e parë e nënshkruar e Bol. Në dhjetor 1635, ai nënshkroi katër akte noteriale në Dordrecht si “Ferdinandus bol, Schilder” (Ferdinandus Bol, piktor), duke treguar se ai kishte përfunduar trajnimin e tij deri në atë vit.

Menjëherë pas kësaj, në 1636, Bol u largua nga vendlindja e tij dhe u nis si piktor mjeshtër për në Amsterdam, ku punoi nën Rembrandt van Rijn (1606–69) , i pari nga artistët e Dordrecht që e bëri këtë. Bol e zotëroi me shpejtësi stilin e Rembrandt dhe më pas punoi për disa vite si asistent i plotë në punëtorinë e tij në Nieuwe Doelenstraat. Dëshmia dokumentare për lidhjen e Bol me Rembrandt përfshin një shënim në anën e kundërt të një vizatimi të Rembrandt që mund të datohet rreth vitit 1636. Ky mbishkrim në dorëshkrimin e Rembrandt përmend shitjen e punës nga “fardijnandus”. Për më tepër, “Fernenandus Bol” dëshmoi gjithashtu një dokument të datës 30 gusht 1640, në të cilin Rembrandt fuqizon një avokat frizian për të zgjidhur një çështje trashëgimie në Leeuwarden.

Bol ndoshta ka punuar me Rembrandt deri pak para 1642, viti i pikturave të tij më të hershme të datuara. Rreth asaj kohe – ndoshta në vitin 1641, kur i ati i Bol vdiq – ai u vendos si një artist i pavarur në Amsterdam dhe filloi një karrierë të suksesshme si piktor historie dhe portreti. Ashtu si mësuesi i tij, ai prodhoi shumë trone, të parët prej të cilëve datojnë nga viti 1644 (shih, për shembull, “Njeriu me kapelë të zbukuruar me gëzof”). Puna e tij, veçanërisht portreti i tij, i ishte shumë borxhli stilit të Rembrandt deri rreth vitit 1650. Një shembull i qartë i këtij ndikimi është ngjashmëria e famshme e Elisabeth Bas (1571–1649), që aktualisht konsiderohet nga shumica e studiuesve si një portret i hershëm i Bol. por më parë mendohej se ishte një vepër e rëndësishme e Rembrandt. Ai adoptoi gjithashtu predileksionin e mjeshtrit të tij për autoportretet: ka të paktën gjashtë ngjashmëri të Bol nga gjysma e dytë e viteve 1640 me një mbulesë tipike piktori (shih, për shembull, Autoportreti, Behind a Parapet ).

Reputacioni në rritje i Bol çoi në porosinë e tij të parë të madhe, një portret të regjentëve të Azilit të Leprosve, në 1649. Paleta e këtij portreti grupor të kujton fuqishëm atë të Rembrandt, megjithatë pozat e regjenteve parashikojnë elegancën që do të shënonte gjithnjë e më shumë Portretet e Bol nga viti 1650 e tutje. Ndoshta me synimin për komisionet e ardhshme për programin prestigjioz dekorativ të bashkisë së re të bashkisë, Bol fitoi nënshtetësinë e Amsterdamit në 1652. Një vit më vonë, ai ekzekutoi detyrën e tij të parë të rëndësishme jashtë Amsterdamit: një portret në grup i oficerëve të Gouda.

Bol u martua me Lysbeth Dell (1628–60) në tetor 1653, kohë në të cilën u regjistrua se jetonte në Oudezijds Voorburgwal. Nëpërmjet babait të Lysbeth-it, Elbert Dell (1595–1667), një tregtar verërash dhe mbajtës i ankandit i Admiralty të Amsterdamit, dhe nënës së saj, Cornelia Spiegel (1606–46), Bol fitoi hyrjen në Patriciatin e Amsterdamit. Pra, vjehërrit e tij luajtën një rol kryesor në shumë komisione prestigjioze dhe fitimprurëse që ai mori nga borde të ndryshme komunale të guvernatorëve pas martesës së tij, si ato nga dhoma e administratorëve të burgjeve dhe të kryepleqve në bashkinë e re në periudhën kur xhaxhai i Lysbeth , Hendrick Dirckz Spiegel (1598–1667), ishte burmaster.

Bol nuk i siguroi këto komisione vetëm nëpërmjet të afërmve të tij me ndikim; suksesi i tij ishte edhe falë talentit të tij të madh. Ai ishte i pranishëm, së bashku me zotërinë e tij, Rembrandt, në Kloveniersdoelen në vitin 1654 në një festë të mbajtur nga Guild  of Saint Luke, e cila frymëzoi Jan Vos (1612–67) t’u shkruante paean e tij piktorëve kryesorë të Amsterdamit të kohës, duke përfshirë Bol. Nuk ishte rastësi që pothuajse të gjithë piktorët që punuan në bashkinë e re u shfaqën në poezinë e Vos. Një vit më vonë, në 1655, Bol ishte “kryetari” i Guild of Saint Luke dhe në këtë cilësi, së bashku me piktorin-tregtar David Colijns (1582–1665/66), vlerësuan një koleksion pikturash, një rol që ai do të supozojmë edhe në disa raste të tjera. Në vitin 1658, ai rrëfeu, me Govaert Flinck (1615–60) dhe dy piktorë të tjerë, se kishte vizatuar nga modele femra nudo, gjë që ishte e paligjshme në atë kohë.

Bol u përball me fatkeqësi personale në 1660 kur gruaja e tij vdiq menjëherë pasi lindi djalin e tyre Balthasar (l. 1660). Megjithatë, profesionalisht, ai mbeti shumë i zënë. Në gjysmën e parë të viteve 1660, ai mori një sërë komisionesh për portretet në grup të guvernatorëve, si dhe personalitete të kohës. Ai gjithashtu mori disa komisione të rëndësishme dhe fitimprurëse jashtë Amsterdamit. E veja jashtëzakonisht e pasur e Utrechtit, Jacoba Lampsins (1613/14–67) porositi katër piktura historike monumentale për shitjen (dhomën e vizatimit) të shtëpisë së saj në Nieuwegracht elegant. Ai gjithashtu pikturoi një oxhak të madh, Alegori mbi Qeverinë Komunale të Leiden,  për dhomën e administratorëve të bashkisë së Leiden-it në vitin 1664.

Bol kishte aq shumë punë në vitet 1660 sa është e vështirë të imagjinohet se ai nuk kishte ndonjë formë ndihme. Për sa kohë Frans van Ommeren shërbeu si asistent i Bol nuk dihet, por një dokument i vitit 1662 tregon se Van Ommeren ishte pjesërisht përgjegjës për prodhimin e punishtes. Në Schouburgh- in e tij, Houbraken përmendi dy nxënës të tjerë të Bol:  Cornelis Bisschop (1630-74) nga Dordrecht dhe piktori gjerman  Godfrey Kneller (1646-1723), i cili u bë portreti kryesor në Angli pas vdekjes së Sir Peter Lely (1618). – 80).

Më 10 tetor 1669, dy ditë pas varrimit të Rembrandt, Bol mori një grua të dytë, Anna van Erckel (1624–80), e veja jashtëzakonisht e pasur e Erasmus Scharlaken (rreth 1610–1668), arkëtar i Admiraltit të Amsterdamit. Ata tashmë ishin njohur, pasi Bol e kishte portretizuar atë dhe Scharlaken si Isaac dhe Rebecca në një pikturë nga rreth. 1648. Sipas marrëveshjes së tij të martesës, Bol zotëronte gjashtëdhjetë piktura dhe pasuritë e tij, pjesërisht që i përkisnin gruas së tij të parë, vlerësoheshin në 14,800 guldena. Anna van Erckel ishte të paktën tre herë më e pasur se ai; çifti ishte aq i pasur, në fakt, sa Bol nuk kishte më nevojë të siguronte jetesën. Ai duket se e ka ndaluar së pikturuari shumë shpejt pasi u martua dhe jetoi kryesisht nga investimet e tij. Piktura e tij e fundit e datës është e vitit 1669.

Shumë nga komisionet përfundimtare të Bol erdhën nga marrëdhëniet e tij të mira me Admiralitetin. Për shembull, midis 1667 dhe 1669, ai pikturoi një seri portretesh të admiralit Michiel Adriaensz de Ruyter (1607–76), popullariteti i të cilit kishte arritur majat rekord në Republikën Hollandeze pas ekspeditës së tij heroike në Chatham. Në vitin 1672, Bol e shkëmbeu shtëpinë e tij në Oudezijds Voorburgwal me një në Keizersgracht, midis Vijzelstraat dhe Reguliersgracht. Kriza e rëndë ekonomike pas vitit 1672 duket se e ka lënë atë dhe gruan e tij të padëmtuar. Kur u ngarkua taksa e 200 qindarkave në 1674, pasuria e tyre fillestare duket se madje është rritur. Ashtu siç i ka hije një njeriu të pozitës së tij, ai u bashkua me bordet e disa institucioneve komunale dhe në 1675 Bol, piktori i kaq shumë regjentëve, u portretizua si anëtar i bordit të Spitalit të Pleqve në Amsterdam. 2Anna van Erckel vdiq në prill 1680. Bol i mbijetoi gruas së tij vetëm disa muaj dhe u varros në Zuiderkerk më 24 korrik të atij viti.

Për The Leiden Collection /Piet Bakker

Përgatiti: Albert Vataj