Pikturat e tij kanë një cilësi lineare të identifikuar me të kohshmit Umbrianë. Crivelli është një piktor me individualitet të theksuar. Ndryshe nga Giovanni Bellini, bashkëkohësi i tij, veprat e tij nuk janë “të buta”, por të qarta dhe të përcaktuara në kontur me vëmendje të theksuar ndaj detajeve.
E porositur nga françeskanët dhe dominikanët e Ascoli-t, vepra e Crivelli-t ka natyrë ekskluzivisht fetare, jo vetëm kjo, sepse ajo periudhë përgjithësisht përfaqësohej nga tematika religjioze, për t’u pasuar nga trajtimi i alegorisë me narrativë besimi kryesisht, ku ndëshkohen vesi dhe hymnizohet virtyti. Pikturat e tij përbëhen kryesisht nga imazhet e Madonna-s dhe Fëmijëve, Pietà, dhe pjesët e altarit të njohura si poliptike që nuk ishin gjithnjë e më të modës. E mbushur shpesh me imazhe vuajtjesh, të tilla si plagë të hapura në duart dhe në krahë të Krishtit dhe gojët e vajtuesve të përdredhur nga agonia, vepra e Crivellit përmbush nevojat shpirtërore të mbrojtësve të tij. Këto cilësi ultra-realiste, ndonjëherë shqetësuese, shpesh kanë bërë që kritikët t’i etiketojnë pikturat e Crivelli-t si “groteske”, njësoj si piktori i tij nga veriu i Italisë, Cosimo Tura .. Puna e tij tërhoqi komisione të shumta prestigjioze dhe duhet të ketë tërhequr shijen e klientëve të tij.
Carlo Crivelli u lind në Venecia rreth vitit 1430 dhe ndërroi jetë në Ascoli Piceno, rreth vitit 1495. Ai ishte një piktor italian i Rilindjes me ndjeshmëri dekorative konservatore i periudhës së vonë gotike, i cili kaloi vitet e tij të hershme në Veneto, ku thithi ndikime nga Vivarini, Squarcione dhe Mantegna. Ai u largua nga Veneto më 1458 dhe kaloi pjesën më të madhe të karrierës së tij në mars të Ankonës, ku zhvilloi një stil të veçantë personal që bie në kontrast me atë të bashkëkohësit të tij venecian Giovanni Bellini.
Ai ishte mjeshtër i studios së tij kur u dërgua në burg për tradhti bashkëshortore në vitin 1457. Datat që ai nënshkroi në fotot që mbijetojnë shtrihen nga viti 1468 në një altar në kishën e San Silvestro në Massa Fermana afër Fermos deri në 1493 në “Krishti i Vdekur midis St. Gjoni, Virgjëresha dhe Maria Magdalena në Galerinë Brera të Milanos .
Megjithëse artisti reklamoi origjinën e tij veneciane me nënshkrimin, shpesh disa variacione të Carolus Crivellus Venetos (“Carlo Crivelli i Venecias”), Crivelli duket se ka punuar kryesisht në Mars të Ankonës, dhe veçanërisht në dhe afër Ascoli Piceno. Vetëm dy punë mund të gjenden sot në Venecia, të dyja në kishën e San Sebastiano .
Ai pikturoi vetëm në tempera, pavarësisht nga popullariteti në rritje i pikturës së vajit gjatë jetës së tij, dhe në panele, megjithëse disa nga pikturat që ai krijoi janë transferuar në kanavacë. Predikimi i tij për sfonde të praruara me grushta dekorative është një nga shenjat e kësaj shije konservatore, pjesërisht e imponuar nga klientët. Nga poliptikët të hershëm, vetëm një, altari nga Ascoli Piceno, i datës 1473, mbijeton në tërësi në kornizën saj dhe ende në vendndodhjen e tij origjinale (Katedralja e qytetit). Të gjithë të tjerët janë çmontuar dhe panelet e tyre dhe skenat janë të ndara në disa muzeume.
Një grup amorf i bashkëkohësve, imituesve dhe ndjekësve, i quajtur Crivelleschi, pasqyron në shkallë të ndryshme aspekte të stilit të tij.
Ndryshe nga tendencat natyraliste që lindën në Firence gjatë jetës së tij, stili i Crivelli vazhdon të përfaqësojë ndjeshmërinë e brendshme gotike ndërkombëtare. Ambientet e tij urbane janë si xhevahir dhe plot detaje alegorike të përpunuara. Ai favorizonte sfondet e gjelbëruara të peizazhit dhe veprat e tij mund të identifikohen nga përdorimi karakteristik i frutave dhe luleve si motive dekorative, shpesh të përshkruara në festolet varëse, të cilat janë gjithashtu një shenjë dalluese e studios Paduan të Francesco Squarcione, ku Crivelli mund të ketë punuar.
Carlo Crivelli vdiq në Marche (ndoshta Ascoli Piceno ) rreth vitit 1495. Vittorio Crivelli , me të cilin herë pas here bashkëpunonte, ishte vëllai i tij më i vogël. Pietro Alemanno , një piktor i cili emigroi në Marsin e Ankonës nga Gjermania/Austria, ishte nxënës dhe bashkëpunëtor i tij. Donato Crivelli, i cili ishte gjithashtu një nxënës i Jacobello dhe punonte në 1459, mund të jetë i së njëjtës familje me Carlo.
Puna e tij ra në favor pas vdekjes së tij dhe “Jeta e piktorëve, skulptorëve dhe arkitektëve më të shkëlqyer” të Vasarit , e cila është veçanërisht fiorentine në këndvështrimin e saj, nuk e përmend atë. Ai pati diçka si një ringjallje, veçanërisht në Mbretërinë e Bashkuar, gjatë kohës së piktorëve para Rafaelitë, disa prej të cilëve, duke përfshirë Edward Burne-Jones, e admiruan punën e tij. Reputacioni i tij u zbeh me atë lëvizje, por shkrimet e fundit mbi punën e tij dhe një rivarrim i punës së tij në Galerinë Kombëtare, Londër, i kanë sjellë atij vëmendje të përtërirë.
Përgatiti: Albert Vataj
